《车位》是一部完全可以用不同方向解释的电影，它制造了惊悚的悬念，观者觉知到这是云里雾里的虚招，但依然被它异常阴郁的音乐和色调粘住，共同奔赴一场人性的角斗。
这是加拿大导演路易·戈德布的第二部长片，前一部《骗子》色调明快，高尔夫场地浓郁的绿色将紧张关系隐藏，造成真空化的错觉。如果说，《骗子》是一条充满胡说八道的河流，那么《车位》则是人与人关系僵持的围困空间。乔纳森和身边的妻子始终貌合神离，那个拦住去处的人，包括高架路上瞥见的着火的树和麋鹿，都是他濒临心理崩塌的投射。路易·戈德布在《车位》一片中安排了看似合理，却完全背道而驰的精神心理分析。
《车位》中的男女主角最后回到两人世界中，修复是奢望，心理暗战到这里揭开了谜底。形同路人，是导演对婚姻的一种极端悲观的刻画。他并不安排正面冲突，织起了一张步步逼近的大网，那就是危险始终在周围，但终究都在临界点无疾而终。这就是内心汹涌澎湃到极点了，或者说，在另一个景象中，早就该爆发冲突了，但在《车位》里，它就是这样一次次引而不发，只在绝望的山谷无声地消失。
路易·戈德布的电影是对男性更具透彻分析的，在《骗子》中把权力和雄性的一面做出讽刺的对比，最后树林里的“决斗”像片中女性预设的迷局。这种动物本能式的揶揄，其实是西方乌托邦精神的毁灭。《车位》里的乔纳森游走在人群之外，他是一个控制不住自己人生的人。
《车位》，处处暗流涌动，机巧地使用了类型片套路。这是人生荒谬，也是心理惊悚的极致表达。
《车位》
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